清水卯一 略歴

青瓷茶盌

大正15年（1926）京都五条坂にある 陶磁器 の卸問屋に生まれた。
昭和15年、作陶の道に進むことを決めると作陶の道に進むことを決めると、京都の洛北八瀬の陶芸家石黒宗麿 に 師事 する。
戦時体制が強まる状況下、石黒のもとに通った期間はわずか数ヶ月だったが、その間に学んだ 陶芸家 としての姿勢は以後の彼の作陶に大きな影響を与えた。
昭和16年から国立陶磁器試験場の伝習生として作陶を学び、釉薬や図案の指導を受けて基礎的な 釉薬 の研究に取り組んだ。
昭和18年からは京都市立工業試験場窯業部の助手となり研鑽を積んだ。
中国の鉄釉や柿釉を研究し、その成果をとりいれた作品を 日本伝統工芸 展で発表し、注目される。
戦後、退廃した人々に、「心やすまる、温かみのある作品を観ていただきたい」という思いから、やきものへの世界にのめり込んでいった。
もちろん、茶碗や湯呑などの日常品も数多く手掛けていた。
終戦を迎えると、清水は試験場を辞職し、それまでの京都のやきものにない、新しい作品を作ることを目指して、自宅の工房で作陶を始める。
戦後、若手陶芸家の宇野三吾を中心とした前衛を目指す 陶芸 団体の四耕会結成に参加、次に木村盛和らと緑陶会を結成。
また、清水六和、森野嘉光らとともに京都陶芸クラブ結成にも参加する傍ら、この間に、様々な 展覧会 で特選を受賞し、若き日の非凡な才能を発揮している。
昭和30年、日本工芸会が設立されると同時に参加し、同年開催の第2回日本伝統工芸展の初入選以来、現在まで欠かさずに出品してきた。
昭和30年（1955）頃には柿釉、油滴に優れた個性的な 作風 を確立し、鉄釉の焼成は還元炎焼成が一般的であった当時に、酸化炎での焼成に成功した。
この頃から、全国公募の「日本伝統工芸展」に出品するようになったのを機に、独自のやきもの探究を始めた。
「感激一瞬」を生涯のテーマとし、絶えず人々の心に感激を与える作品を追求し、土と 釉薬 にこだわりった。
昭和33年の第5回日本伝統工芸展での 奨励賞 受賞を最初に、ブリュッセル万国博でグランプリを獲得するなど、海外でも高く評価された。
国内外の展覧会で10数回におよぶ様々な受賞など、その活躍ぶりには目を見張るものがある。
昭和45年（1970）大気汚染防止法によって京都の市街地で 登り窯 が使えなくなると、それを機に清水は滋賀県志賀町へ移り、若い頃から念願であった登り窯・蓬莱窯を築き、以降堰をきったように新しい釉薬に挑戦していく。
若い頃に石黒宗麿から学んだ、自分で材料を作ることへの憧れは彼の作陶のこだわりとなり、比良山系の山中を探して 素地 と釉薬のための陶土や磁土、石を求め、その発色を追及した。
そして氷裂貫入の青磁、青 白磁 に近い釉薬の蓬莱磁、黄蓬莱など、釉薬や素地土の内部にあるものを導き出すように美しい色釉薬を作り出した。
土と石を求めて湖西から湖北まで探し求め、出土した土を自ら製錬し、石もスタンパーで粉砕し、振るいにかけて釉薬として用いた。
土から釉薬まで、すべて蓬莱近辺で採れた原料を用いた作品には「蓬莱燿」「蓬莱磁」「黄蓬莱」など、卯一は蓬莱と名付けた作品名を好んで使用している。
また、自然や琵琶湖をこよなく愛し、鮎釣りや畑で野菜を作り、たけのこ掘りなどに興じた。
人間国宝 の認定は「鉄釉陶器」の技術によるものだが、清水卯一は土や釉薬、轆轤 技術の研究に熱心で、実に多様な作品を制作している。
蓬莱山麓に移り、築いた蓬莱窯初期の作品であり、蓬莱地区よりも西北にあたる高島という地域で採取した陶土が用いられた。
青磁、あるいは青瓷とも称される鉢の青い釉面に、氷の結晶のような 貫入 が層をなすように無数に入っている。
貫入とは、素地と釉薬の収縮率が異なるために窯から出して冷える際に生じるひび割れのことで、古くから 陶磁器 の見どころの一つとされてきた。
これほどまでの貫入は作家の意図していた範疇を超えたものであり、窯出しから三日ほどたった時に今まで見たこともない貫入が斜めに入っているのをみて驚いた、と本人は語る。
その意図したものとは異なる作品が仕上がった時の心境を清水は「これだからやめられない」と表したそうだが、この言葉から 緻密 な研究と試験を重んじる一方で、予期せぬ結果を生む素材と 技法 とを使った制作に魅了されている作家の様子を感じることができる。
昭和60年には優れた「鉄釉陶器」の技術で、国の重要 無形文化財 保持者に認定された。
晩年、病気がちであったが、最期まで作陶意欲がなくなることはなく、亡くなる直前まで「個展 の作品をつくる」と口にしていた。
平成16年2月18日死去、77歳。
作品に「鉄釉大鉢と小鉢」「蓬莱磁彫花文 花瓶」など。

清水卯一の主な出来事や作品の年表

大正15年（1926）京都市東山区五条に、京焼 陶磁器卸問屋を営む父清水卯之助、母モトの長男として生まれる。
昭和13年（1938）11歳のときに父が病死し、家業を継ぐため立命館商業学校へ入学するが、
作陶に興味を抱き、近隣の轆轤師宮本鉄太郎らを知る。
昭和15年（1940）立命館商業学校を2年修了とともに中退。石黒宗麿 に 師事 し、通い弟子となる。
戦時体制の強化に伴い、数ヶ月で五条坂から八瀬への通い弟子を中断し、
自宅に 轆轤 場を設けて作陶を始める。
昭和16年（1941）伏見の国立陶磁器試験場に伝習生として入所し、日根野作三、水町和三郎らの指導を受ける
昭和18年（1943）京都市立工業試験場窯業部の助手となるが、終戦を機に辞職し、自宅を工房にして作陶を再開。
昭和22年（1947）前衛的な 陶芸家 集団「四耕会」の結成に参加。
昭和24年（1949）「緑陶会」「京都陶芸家クラブ」などの結成にも参加する。
昭和26年（1951）第7回日展に初入選し、以後、55年の第11回展まで出品。
第2回日本伝統工芸展に石黒の推薦を受けて出品し、以後、活動の場とする。
昭和28年（1953）この年から4年連続で、朝日新聞社賞。
昭和29年（1954）日本陶磁協会賞を受賞。
昭和30年（1955）日本陶磁協会最優秀作家賞。
昭和32年（1957）日本工芸会正会員となる。
昭和33年（1958）第5回展の 奨励賞 をはじめ、第7回展では日本工芸会総裁賞、第9回展では優秀賞朝日新聞社賞を受賞するなど、
若手の実力派としてふさわしい創作性豊かな作品を発表し評価を得る。
またこの間、1955年には日本陶磁協会が新設した第1回日本陶磁協会賞を 受賞。
昭和33年（1958）ブリュッセル万国博でグランプリを獲得するなど、海外でもたかく評価された。
昭和35年（1960）第7回日本伝統工芸展高松宮総裁賞。
昭和37年（1962）のプラハでの国際陶芸展で金賞。
昭和38年（1963）のワシントン国際陶磁器展で最高賞。
昭和42年（1967）イスタンブール国際 陶芸 展でグランプリを受賞するなど、めざましい活躍をみせる。
この頃の作品は主に、鉄釉や柿釉、天目などの鉄釉系 技法 に基づくもので、
轆轤 挽きによる端正なフォルムと融合させて独自の世界をつくり上げた。
昭和45年（1970）滋賀県湖西の滋賀県志賀町蓬莱山麓に陶房を移窯。
またガス 窯 も設けて蓬莱窯と名付け、さまざまな作品を制作する場とする。
官窯の風格と清浄感ある作品を創作した。
この移転が転機となり、自宅周辺で採集した 陶磁器 に適した土や釉薬を新たな素材として加え、さらに作域を広げる。
昭和48年（1973）第20回 日本伝統工芸 展では、蓬莱の地土を使った「青瓷大鉢」の評価と、
これまでのすぐれた制作の展開に対する評価によって20周年記念特別賞を受賞。
その後も土と釉薬の研究に情熱を傾け、青瓷、鉄耀、蓬莱耀、蓬莱磁など、
伝統 的な技術と豊かな創造力による意欲的な作品を次々に発表し高い評価を受ける。
昭和52年（1977）日本陶磁協会金賞を受賞。
昭和60年（1985）「鉄釉陶器」重要無形文化財保持者（人間国宝）認定。石黒宗麿に続いて二人目。
昭和61年（1986） 紫綬褒章を受章。
昭和63年（1988）京都府 文化功労賞 受賞。
平成4年（1992） 京都市文化功労者表彰を受ける。
平成11年（1999）1940年から1998年までの作品147点を滋賀県立近代美術館に寄贈。
とくに認定後は、日ごろの仕事の積み重ねを大切にする姿勢を説きながら、
若手 陶芸家 の指導に蓬莱窯を開放するなどして、積極的に後進の育成にも尽力した。
平成16年（2004）2月18日、逝去。77歳。

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